PROMETHEUS

     Há mais de trinta anos, um Ridley Scott no começo de sua carreira lançava aquele que seria um de seus maiores sucessos. Em Alien - o oitavo passageiro (de 1979), o diretor apresentava com muito talento uma das criaturas mais icônicas da ficção científica. Hoje, três continuações, dois crossovers e mais de três décadas depois, Scott volta para o universo de Alien, desta vez contando o prelúdio da trama vista em 79. E eis que temos Prometheus.

     Um grupo de cientistas liderados por Charlie (Logan Marshall-Green) e Elizabeth (Noomi Rapace) se dirige a distante lua LV-223 aonde acreditam ser o lar dos nossos "engenheiros", nossos criadores. A bordo da imponente nave de exploração "Prometheus", os cientistas logo descobrem que algo saiu extremamente errado nos planos desses supostos super seres. E ao aterrissarem na superfície inóspita da LV-223 o grupo se depara com um cenário que aos poucos se tornará cada vez mais caótico e sombrio.

     Talvez Prometheus se resuma no plano que trás David, o androide interpretado por Michael Fassbender em um diálogo com Charlie, onde o primeiro pergunta ao cientista por que o haviam criado, ao que Charlie responde "nós te criamos porque podíamos". Pois ainda que o diálogo seja muito interessante, devo confessar que assim como David ao ouvir a resposta, fiquei com um gosto amargo na boca com as soluções oferecidas pelo filme, ou melhor, a falta delas. Acontece que o roteiro de Damon Lindelof e Jon Spaihts parece muito mais interessado em criar uma franquia do que em dar uma boa finalização ao próprio filme. Uma pretensão que acaba me fazendo torcer um pouco o nariz para o projeto.

     Um das inconsistências do roteiro é nunca definir qual é o foco da trama. Quando estamos começando a nos habituar com a ideia dos engenheiros, o filme introduz o líquido negro como arco principal, quando estamos tentando entender o que ele significa, o roteiro deixa que a tal infecção causada por este líquido seja o foco, até que de repente é a gravidez de uma das personagens que assume o centro do palco, só para no final um personagem supostamente morto retornar tomando a trama para si. E em todos estes arcos o único que tem um começo, meio e fim compreensíveis é o da gestação inesperada que acaba junto com o filme, que em um último plano revela os verdadeiros porquês desta superprodução.

     Parece que Scott deixa tantas pontas soltas de propósito. O diretor admitiu várias vezes em entrevistas que já se vê dirigindo a continuação, assim não é difícil deduzir que tais arcos inacabados ou muito mal explicados tenham sido reservados para uma futura produção. O que não desculpa em nada o raso roteiro de Lindelof e Spaihts que parecem querer criar boas discussões, mas acabam barrados em respostas obtusas. Então, após ver a genialidade e sutileza com que revelam ao espectador que a Doutora Shaw é estéril, é decepcionante ouvir sair dos lábios da mesma Elizabeth algo como "se eles nos criaram, quem criou eles?" mostrando um lado de fé cega na personagem que nunca foi apresentado e nem mais tarde é explorado. 

     Aliás, Noomi Rapace traz aqui uma personagem intrigante e que desde sua primeira aparição se mostra interessante, inclusive em suas memórias que são visitadas em sonhos pelo androide David. E os dois, Rapace e Fassbender são os trunfos do longa. Rapace se mostra extraordinariamente diferente de sua Lisbeth Salander da versão Sueca de Os Homens que não Amavam as Mulheres, claramente nas nuvens (sem trocadilhos) com a realização de um sonho, Elizabeth ganha da atriz uma empolgação contida com uma calma que traz a serenidade de alguém que "acredita", tem fé no seu objetivo e por isso, determina-se com facilidade. Assim, Rapace dá a personagem, por exemplo, um sorriso disfarçado no canto da boca quando esta pronuncia para a equipe sua interpretação dos pictogramas milenares encontrados na Terra. E se a atriz se destaca como uma forte protagonista/heroína (característica conhecida da série Alien) é Fassbender quem cativa sempre que em cena. O androide interpretado impassivelmente pelo ator é ironicamente o único personagem tridimensional do filme. Fascinado por Lawrence da Arábia e com o visual todo inspirado no seu protagonista (Peter O'Toole), David constantemente se mostra interessado em sua origem, e seu crescente "desapontamento" com a raça que o criou é um interessante paralelo com os eventos que se seguem na LV-223. E é ainda mais interessante que este paralelo se estenda até um diálogo (em um dos bons momentos do roteiro) com a própria Doutora Shaw que muito crente em um ser superior ainda acima de todos os outros pergunta ao androide "E quando não te programarem mais, o que você vai ser?", ao que David responde com um sarcasmo impossível "serei livre" deixando claro que ele a estava retrucando em sua fé, dizendo a ela algo como "o mesmo que acontecerá quando você largar sua religião e seus dogmas, você será livre".

     E este é outro ponto acertado de Fassbender que dá a David estas características claramente aprendidas em suas observações. Assim não é engraçado e sim muito interessante observar o androide passar a mão teatralmente nos cabelos, alisando-os como o próprio Lawrence do seu adorado filme. Ou no próprio uso do sarcasmo e até mesmo maldade, quando confronta Shaw, por exemplo, David parece realmente querer feri-la psicologicamente ao lembra-la de duras perdas. Então acaba sendo uma pena que todo o resto da tripulação da Prometheus acabe passando batida e imemorável. Nem a bela Charlize Theron (em alta depois do horrível Branca de Neve e o Caçador) salva sua Meredith Vickers da mediocridade como personagem, que acaba sendo a típica "bitch".  

     Mas se as finalizações de Prometheus não são das mais satisfatórias, o mesmo não pode ser dito da maestria com que os mesmos roteiristas e o próprio Scott introduzem a estória. Homenageando 2001 - uma odisseia no espaço em sua estrutura, o início do longa se dá num planeta em formação (não necessariamente a Terra segundo o próprio Scott) onde um dos tais Engenheiros se sacrifica para criar vida (aliás, uma bela introdução de título), seguindo isso vem a "evolução" dos primeiros organismos, nada diferente do sentido daquela mesma cena inicial do famoso filme de Kubrick. Algo superior vem ao planeta pré-histórico trazer evolução. Inclusive, é de se comentar, o primeiro plano do filme com um planeta, uma lua e o sol em alinhamento é idêntico ao de 2001. Não bastasse isso, Scott nos apresenta a enorme nave título em um genial plano que mostra o que parece ser a lateral de um planeta silhuetado por uma estrela (um sol?) que logo se revela ser apenas a superfície de uma das turbinas arredondadas da Prometheus. E inclusive os planos que se seguem de David (sim, eu notei que até o nome do personagem é parecido, David/Dave) rondando pela nave, se "exercitando" e explorando os espaços interiores do local remetem muito àquele clássico da ficção científica, inclusive no visual.

     E sim, o visual. Estonteante de tão belo, o design de produção de Arthur Max se baseia na funcionalidade do cenário. Os interiores da nave são incríveis, baseados em tons claros e metálicos, ganhando detalhes que podem passar despercebidos como os pés das mesas em formato de "W" que remetem a empresa que financia a expedição, a "Weyland". Desde a mesa de cirurgia automática na sala de Vickers até a ponte de comando tudo parece mesclar-se incrivelmente bem com os efeitos digitais que com certeza terão seu espaço nas premiações deste ano. Afinal nenhum Green screen é notado e a fotografia escura e estilizada de Dariusz Wolski reage muito bem nas superfícies criadas digitalmente. Já os cenários na LV-223 são preciosos em seus detalhes e saudosistas em sua concepção, afinal não é preciso olhar mais que dois segundos para perceber que são as mesmas estruturas presentes em Alien - O oitavo passageiro, isso, claro, graças à colaboração de H. G. Giger que tem em sua obra a constante sombria de formas humanas retorcidas mescladas a estruturas arquitetônicas singulares. E é belíssimo ver como todos esses elementos se unem em dada cena onde uma grande explosão nos céus da pequena lua toma conta da tela. Cena esta que não ganha o peso dramático merecido, mas que ao menos é estonteante de se ver na estética concebida pelos realizadores, que aliás, fazem aqui um ótimo e pensado uso do 3D que serve apenas para dar a profundidade daqueles cenários épicos. E pra finalizar a trilha de Marc Streitenfeld pontua com talento o filme. Destaco a cena em que a nave alienígena se ergue do subsolo em que ele pontua com graves alongados que claramente prenunciam a tragédia.

     Com tantos acertos técnicos, atores dedicados e alguns bons momentos de roteiro, é triste ver que o longa encontra sua fraqueza no desenvolvimento de seus personagens e na falta de profundidade de sua trama, sem contar os inúmeros momentos em que alguém apenas descreve o que está acontecendo; "ele está passando mal" alguém diz em um plano que mostra um dos cientistas gritando de dor enquanto suas veias se tornam negras. O gancho para uma continuação fica óbvio, mas um filme que promete tanto em sua hora inicial (sem piadinhas infames, por favor) deveria ao menos dar algo para alimentar o público além de promessas durante sua duração. Não que o último plano não vá agradar milhares de fãs da série, mas o fato é que Prometheus podia ter sido um filme muito mais confiante de si mesmo. Cativa, mas será que também fica na memória?

NOTA: 8/10