"O HOBBIT" E O "HFR" (48 QUADROS POR SEGUNDO)

A imagem em movimento é formada por frames, que não são nada mais que várias fotografias que captam um movimento e quando exibidas uma após a outra dão a impressão de movimento. A maioria dos vídeos e filmes que assistimos no cinema são filmados e exibidos em 24 quadros por segundo, ou seja, 24 momentos de um movimento exibidos em um segundo. A "nova" tecnologia na qual O Hobbit de Peter Jackson foi filmado é muito simples, ao invés dos convencionais 24 quadros por segundo, o filme foi captado e será exibido em 48 também (afinal, quem não quiser ou não tiver a opção, poderá assistir nos tradicionais 24 quadros). Ou seja, mais frames de um movimento por segundo, mais informação para o cérebro e o dobro do preciosismo e do realismo no jeito com que os movimentos se dão em tela. Um jeito novo de se assistir a um filme que os cinéfilos ao redor do mundo estão muito ansiosos para ver. Agora, isso é necessariamente bom? 

     Vi na internet várias pessoas se perguntando como saberiam a diferença entre uma sessão normal do filme e uma em HFR (High Frame Rate, o nome dado para os 48 quadros por segundo). Pois ao início da sessão HFR de O Hobbit a diferença já fica clara, e caso você leitor tenha se perguntado durante a sessão se estava mesmo assistindo ao filme projetado a 48 quadros por segundo, tenha certeza de que não estava, caso contrário, assim como eu e todos os presentes em minha sessão, você teria notado já nos logos da Warner, New Line e MGM nos primeiros segundos de projeção a diferença gritante na textura da imagem e dos movimentos nela. E caso não tenha ido assistir ao filme neste formato ainda, fique calmo caso ache nos primeiros minutos que o filme está acelerado, como num fast foward. A sensação é exatamente esta. 

 

     Porém, conforme vemos os primeiros planos aéreos de Erebor, a cidade sob a montanha dos anões, durante o prólogo do filme, é impossível não se deliciar com a alta definição e a (pouca, mas existente) vertigem que a projeção HFR junto ao 3D proporciona. Aliás, a maior quantidade de informação luminosa que nossas retinas recebem durante o filme também ajuda em um dos principais e mais recorrentes problemas do uso da terceira dimensão, o escurecimento da imagem devido aos óculos 3D. Pois o dobro de frames assimilados por segundo, andam juntos ao dobro de luz assimilada também, dobrando assim, a luminosidade em tela e nos fazendo esquecer quase que completamente de que estamos usando um óculos 3D durante o longa. Terceira dimensão esta que, se nos famosos planos aéreos de Peter Jackson, junto à tecnologia HFR, fazem destes momentos pérolas visuais, durante o resto da projeção é desperdiçada em planos de baixíssima profundidade de campo que pouco auxiliam na imersão. 

     Mas seria o HFR em revolução? Um novo jeito de se fazer cinema? Um impacto como o som ou a chegada da cor neste meio? Se souber ser bem usada e utilizada como uma linguagem, talvez. Mas isto, assim como aconteceu a estas outras tecnologias definitivas que comentei acima, ainda deverá levar muito tempo para ser amadurecido dentro do mercado audiovisual. E claro, haverá a oposição cheia de pedras na mão para reprovar cada um dos 48 quadros antes que estes cheguem a se popularizar. Isso claro, se a HFR se popularizar, pois no meu caso, por mais que as imagens que a tecnologia tenham me proporcionado em tela tenham sido maravilhosas e de um apuro realístico visual incrível, é impossível não estranhar a rapidez (apenas psicológica, lembrem-se) e não sentir falta da "sujeira", do blur no movimento e até mesmo na falta de definição do mesmo que dá ao cinema a textura que conhecemos há mais de meio século. Assim, por enquanto, como acontece com os filmes em 3D que sempre trazem consigo a opção 2D também, os filmes feitos em HFR deveriam sempre ter a opção "nostálgica" dos 24 quadros por segundo.

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