O POLÊMICO LA LA LAND

O filme nem estreou ainda (apesar de estar em sessões de pré-estreia, só entra em cartaz mesmo amanhã) e já tem gente brigando feio pela internet para definir: o filme é ou não uma obra-prima? O filme é ou não a escória da história do Cinema? (Ele não pode simplesmente ser bom ou mediano?). Toda a aclamação por prêmios e manchetes sensacionalistas (que já discuto adiante), geram atenção tal em torno de algumas obras que seus defensores e detratores acabam por tornarem-se radicais, esquecendo-se das principais virtudes de se debater arte. E me sinto impelido a escrever esse texto ainda que tenha dado cotação máxima para o filme na minha crítica: 10/10. Pois, aqui, como eventualmente acontece nesses “filmes evento”, aparentemente para quem curtiu, se você não amou La La Land, você só pode tê-lo odiado. E para quem não gostou, se você não o acha a pior coisa já feita, só pode ser um fã cego de musicais que entrou no hype.

LA LA LAND

Não é raro ouvir alguém dizer que este ou aquele filme é “para desligar o cérebro”. Me perdoem aqueles que conseguem realizar tal operação, mas no meu entendimento, filmes nos quais eu não precisaria usar o cérebro são chamados de ruins. Dito isso, La La Land não é um projeto que inspira grandes reflexões, que rompe barreiras artísticas ou que tencione qualquer questão política. Sua trama existe apenas para justificar aquilo que sabe oferecer: uma atmosfera criada através do espetáculo audiovisual. E por entender que isso não é uma coisa ruim, e que o cinema garante liberdade suficiente para que suas obras nem sempre precisem encontrar respaldo na realidade, é que esse musical se faz merecedor da alcunha de: mágico.

ASSASSIN'S CREED

Assassin’s Creed é um filme que traz uma personagem que defende o fim da violência se opondo a um que tem no seu cerne, a agressividade como método de sobrevivência. Que a primeira seja na verdade a vilã e o segundo, o protagonista, seria ainda mais interessante pela inversão dos papéis usuais. Entretanto, como o roteiro jamais se esforça para tratar essas ideias de maneira minimamente coerente, fica claro que o longa-metragem apenas levanta essas questões de forma superficial para esconder o que realmente acaba sendo por tabela: uma confusa glorificação da violência.

PASSAGEIROS

Partindo de um primeiro ato que é uma mistura de Lunar, 2001: Uma Odisseia no Espaço e O Iluminado, Passageiros se converte em um romance estilo Cinquenta Tons de Cinza e, por fim, termina como um filhote de Titanic com Gravidade. O surpreendente é que, apesar de navegar entre tantas premissas, o filme é bastante simples, e por isso mesmo funciona na maior parte do tempo – e menos chocante é descobrir que o projeto começa a ruir justamente quando depende de sua própria inteligência para amarrar as pontas.